《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》剧情简介
七天七夜的疯狂之后我身上的伤是由安东尼·菲利普森,李艳秋执导，范足妹,乔恩·克莱尔,马浩东,段思媛,黄冠雄,安娜·威尔逊-琼斯,一禅小和尚主演的一部灾难片。主要讲述了：在这一刻近乎狂野(ye)的(de)声(sheng)音在半空中甚至遮盖住了雷霆的轰鸣出发紫雷耀天(tian)龙(long)面(mian)向圣邪通道的方向光辉五(wu)龙(long)为首弗瑞重新(xin)戴(dai)上(shang)头盔所有驻守(shou)在(zai)圣(sheng)邬通道入口的魔师们战士们全部举(ju)起(qi)了他...你们的责任就是带领(ling)光(guang)明(ming)战胜黑暗光明乙木(mu)圣(sheng)徒(tu)空缺光明阳雷(lei)圣(sheng)徒(tu)弗瑞光明己土(tu)圣(sheng)徒(tu)渺渺才是真(zhen)正(zheng)硌光明天干圣徒光明甲(jia)木(mu)圣徒姚谦书光明戊(wu)土(tu)圣徒空缺光明庚(geng)金(jin)圣徒杜馨儿你们光明阴(yin)阳(yang)双火圣徒姬动光...
《七天七夜的疯狂之后我身上的伤》相关评论
刘丸子
整个剧的调子冷静克制，我虽然喜欢，偶尔也想要大鸣大放，尤其是在留下来的老人儿们都是戏精的情况下。老人不管是主役/大配/插花，绝对一秒钟带起气氛，他们的故事也更有看头。想看更多的律政较量，七天七夜的疯狂之后我身上的伤现在有点不温不火，连Lucca的感情戏都显得无比好看。扣分项：op太长、女主声音不好听、主线难看。
辻念
这部里日本人扮演的的中国人角色其实口音不是大问题毕竟我可以脑补，但是台词里的形象描写是一种日式的伟光正，这违和感太强烈了让我有点噎不下去……虽说都是为了男主的成长服务，但是对日本人配角的描摹明显就比较自然。我最喜欢的是导演在看似explicit的主题下利用各种微妙的对比传达出的暗讽，比如开头“太平南门”的城门门匾慢慢转到一列巡逻的日本兵，比如中间男主把三十名慰安妇送到六百人的特殊集中营之后镜头突然一黑倏忽转到了他温暖的家中老婆平静喜悦的脸庞，再比如中国人头子老王在三个士兵被杀男主终于受不了开始反抗的时候才领头发出呐喊，七天七夜的疯狂之后我身上的伤还有最后拿失去爱人的春兰追着男主夫妇这对重逢的爱侣扔石头作为本部的终结画面，太多地方让人脊背发凉。
七霜
攻壳片头没少看吧……上次为千寻的感觉请的久石让的赤狐书生是一例，这次请川井宪次，感觉是同样理由，给“这配乐配上这画面怎么怎么眼熟”打“我没抄袭”预防针：“我可请的原版配乐师”这样的感觉。和cg特效的精良都只是说明了资本运作的强大。但大部分时间配乐的感觉还是不在线，显得很糊弄人，或者说，其实是电影的声部，所有的演员那是真的在念台词，没有一点旋律感，一个调到底，就像一群阉了的太监演的群戏。就好像导演不懂得怎么去调和电影作为一个整体给人的立体感知，因为有些单独某个场景拎出来，像告别回忆杀这个场景我感觉就美的不像话，但它在感性情感的层面是个空中楼阁，它并不是那种在它必须存在的时刻自然而然存在的场景，守护的主题太想当然了，完全没能通过双男主的关系经营建立起来，很难让观众去进行移情，让它更进一步。